第五届银鹰杯征文获奖作品集
第五届“银鹰杯”全国文学大赛收官布展收到28省、市2856件作品、1016名作者参加
本报讯（记者李宗敏通讯员赵民焦念雷）1月16日，由市总工会、市文广新局、山东银鹰炊事机械有限公司联合举办的第五届“银鹰杯”全国文学大赛获奖作品展演在市文化中心举行。
此次展演活动采取获奖作品展演和表彰穿插进行的方式，为近千名职工代表奉献了一场别开生面的文艺文学盛宴。 据悉，今年以来，市总工会与文广新局等单位大力加强职工文化建设，依托职工文体协会、《章丘艺苑》等平台，开展了大量的职工文化活动，对推动我市精神文明建设作出了重要贡献。此次全国文学大赛自2013年3月至今，历时10个多月，在社会上产生了强烈反响，收到了来自全国28个省、直辖市1016位作者的2856篇稿件。经过专家、评委的严格筛选，评选出了各类奖项159名。对于部分获奖作品，大赛组委会已将其编印成近150万字的6本《银鹰丛书》，由国家线装书局出版，新华书店正式发行。 市领导亓峰、于崇民、赵元生出席活动并为获奖者颁奖。
附：《第五届银鹰杯全国文学大赛精品选》精选第五届“银鹰杯”赛事的获奖优秀作品，从全国各地来稿中精选67篇（组）作品，分小说卷、诗歌卷、散文卷和曲艺卷四辑。作者阵容强大，既有中国作协会员和各省作协会员，也有章丘本土作者。作品思想高雅、艺术高超，展示创作实力，倡扬积极的写作态度、道德立场和朴素隽永的生活情调，生活气息浓厚，凸显地域特色，弘扬主旋律，讴歌新时代，张扬“文以载道”的文学精神，让文学的光芒点亮心灵，照耀人生！小说《紧急上任》描写时代变革大潮中的建设者直面危机勇于担当的气魄和品质；小说《正午的奔跑》用幽默的语言和轻快的节奏鞭挞人性中的丑陋；小说《租不起爱》描写了打工一族的辛酸和血泪……作者们的笔触关注章丘这片热土，诗歌《印象章丘》、散文《章丘老物事二则》、《清澈》、《行走在章丘大地》以清新的笔触、澎湃的激情赞美章丘历史文化的厚重，章丘风光的秀丽隽永和章丘在经济民生建设上取得的辉煌成就，读来令人倍感欢欣鼓舞。
序 言
文/ 廖孚嘉
今年夏天，收到静如从《诗歌报论坛》发来的短消息，说要出本诗集，想请我为她写序。
静如是我至今未晤面的诗友，但我们在诗歌报论坛认识却一年的时间了。最初，她引起我的关注，是在2010年10月9日那天，她在《诗歌报论坛·挑战者》发表了一首《明水的泉》组诗。
这首组诗当时很轰动，一下吸引了很多诗友的参与讨论。她的这组诗，所涉猎的“明水百脉泉系”，只是其中的十二名泉。这十二泉在她深情的歌吟中多线条地呈现出来，显得多姿多彩而又美丽诱人，尤其是对中国著名的女词人李清照的缅怀以及对李清照诗词的化典，这种古今映照、虚实结合的艺术再现，让整组诗人文情景更为优美，意蕴更为深刻，成为组诗中吸睛的一个亮点。
这首组诗在当时获得了论坛很高的评价。论坛挑战者常务版主、女诗人木中巷说：“这些诗行也如泉水一般，具有梅花的韵”。女诗人木芙蓉说：“一气呵成好，灵感代表最真的情思。赏读”。挑战者版主、女诗人郁郁香芷说：“这一组真的很不错，每一个泉都有小小的感悟，语言也用得轻巧，让人眼前一亮”。山东诗人陶小牛则认为：这是静如最近写的最好的一组。
我当时的评语是：静如的这首组诗写得真是灵如喷泉，清亮而流畅……这十多首诗，整体很不错，一下招架这么多，实属不易，也非常难得。读后，让我仿佛置身于许许多多的泉水旁，品尝到了甘冽的泉水，并与无数的泉眼对望，在对望中望乡、望人、忘情。
就从这时起，我才算真正认识静如，了解她的诗歌，也知道她是济南章丘人，而章丘正是李清照的故乡。或许因为一直对这位南宋女词人的喜爱，一下拉近了我与静如的距离，虽是网络，但觉得她很近，很亲切，实际上，文如其人，她的诗歌也总是充满了亲切感。
静如诗歌留给我的整体印象是：韵律感强，具有纯朴、清新、自然、率真、舒缓而流畅的风格，感情细腻、深挚而抒情浓郁。
静如对诗歌一直是很有想法的，在她诗歌实践中自始至终保持自己的个性特色。李清照曾经提出词“别是一家”之说，这种跨越千年的创作理念，或许对静如来说，也是很合适的。
追求怪异、玄奥、打出什么主义之类的旗帜，占山为王，或摆出一副高深莫测的姿态，不但自己读不懂自己的诗，更让读者如坠云雾，不知所云。这是近年来诗歌界始终走不出的一个怪圈。这可能是当今诗歌失去市场以致低迷的一个重要原因，以致诗人们都自嘲：写诗的人比读诗的人多。
但读静如的诗歌就很不一样，她的诗歌多以口语入诗，没有华丽的辞藻，采用很平白、质朴的语言来抒发与表达她心中的感情和思想，她似乎要还原最本真以最原生态的语言去描述她心中流淌的诗意，因而读来浅显易懂。正如她自己在《后记》中所说：“我不喜欢那种只有诗人才能看得懂的晦涩。诗，无论‘现代’到何种程度，总还是要让人读懂才行。
试以她的这首《梅花泉》为例，就很能说明这个特点。
每次来这里
我都会与她对视一会
然后，情不自禁地随她起舞
脚步轻点再轻点
不要扰乱唐朝的曲
不要惊了宋朝的词
就让这忧伤的小令
开出一朵朵花
就让这一朵朵花绽放出
梅花般的梦
就让这梦
随绣江河里的长发
飘啊飘
飘来稻花的香
飘出一地的黄
这首诗，熔炼家常语，谁都能读明白，情真意切，谁读后都有所心动。可以看出来，静如的诗歌浅显易懂，但又并不是那种大白话，一览无余，而追求的是那种“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的艺术效果。譬如：脚步轻点再轻点/不要扰乱唐朝的曲/不要惊了宋朝的词/就让这忧伤的小令/开出一朵朵花。情景的再现，意象的转化自如，都营造优美的意境，给人想象的广阔的艺术空间。尤其“忧伤的小令开出一朵朵花”，更凸显艺术张力。亦如她的自述：我也不喜欢‘打油’，“打油”人人都会，没有了诗的意境和想象空间，谈何诗意。正如诗人堰鹤评价那样：“静如的诗歌在平凡成长中不断扎根发芽，更深入生活，文字也不断凝练！”。
静如在写作技法上，似乎不存在什么技巧，她也似乎不懂什么是技巧，更是懒得去追求什么技巧，只是凭着一个纯真的诗心，去喂养文字，梳理自己的心绪，“她一招手/那些缪斯的孩子/就围了过来/她一下子就能拥住/这么多人的笑/僵硬一冬的血脉/就这样/一下子/被打开了（《墨泉》），就这首写《墨泉》的诗歌，似乎正是她写作状态的自我描述。
但作为一种诗歌理论的研究与探索，任何诗歌都存在自有的规律、价值与创作个性。其创作个性其实就是写作特色，就是技巧的具体体现。
这里以《我与大海及其他》为例：
我心里能装下大海，这是我刚刚发现的
为此，我欣喜若狂
我像大海一样蓝着，像大海一样深邃着
同时豢养这么多的小鱼小虾，还有海盗
每天，我都在看大鱼吃小鱼
每天，我都在看大鱼生下小鱼
我看见海盗时，海盗看不见我
我看见海盗时，海盗正偷偷地搬鱼搬虾，但
它始终搬不走大海的深
搬不动大海的蓝与深邃
从这首诗可以看出，诗人采用象征的手法，所表现的“海”，既可以看作地理意义的大海，也可以是特指现实生活中诗人理想中的“大海”来表现的，也可能特指某种智慧或境界。同样，这里的海盗、大鱼和小鱼，都是在“大海的背景下”的呈现意蕴指向的。那究竟指代什么呢？且看，这里的鱼：“每天，‘大鱼吃小鱼’，但又‘大鱼生小鱼’，可谓充满物竞天择的残酷性、血腥味，但又充满繁衍后代、生生不息的生物的本能的亲情与温婉。而“正偷偷地搬鱼搬虾”的“海盗”，其实就是盗取人类劳动与智慧成果的“强盗”，联想到现实，就是指那些糟蹋与私贪社会财富的“蠹心虫”。结尾的“大海的蓝与深邃”，可以看作“智慧和真理以及做人的境地”等来理解。这里的“大海、鱼虾和海盗”以及“海的深和蓝”等意象的组合，揭示了构成复杂社会关系中特定的人与事，也可指代万物循环链条中的某一些特定生物与植物。优秀的诗歌，总是做到“写此非此，言近意远”，其艺术效果自然能振奋人心。就静如这一首，我觉得挑战版首席版主、诗人这里有阳光的评论很恰当：这个结尾好，难见静如如此的气魄！挑战版主、女诗人子心也评论；静如这首有深远意义，包罗万象，敷衍生命与万物之象（在这首诗歌里我看到了文字背后的含义），挑战版主、女诗人郁郁香芷也评论这首：思想和情境都有了，很好。
静如的很多诗，都体现出特定的象征意味：这么多年过去了/我始终走不出头发的长/风一吹/就痛。《墙·同题诗》。这里的墙和头发都超脱事物的本来意义，而延伸到诗歌所指向的新的意蕴中。
其次，主观抒情与事理的揭示性融为一体，凸显虚实相映、情景交融的艺术特色。
诗歌从抒情的方式而言，无非就是“自我”与“非我”的两种。前者是“以我为心镜”，循着情感方向而转动，“镜轴” 向四维辐射并扩展；而“非我”却是“抽离自身，剥离情感”，先让“自我”隐藏起来，以“外人外眼透过外围的向内逐渐深入”。
静如诗歌自然属于前者，“自我”的主观抒情性很强，诗歌中多以“我”作为诗歌抒情主角的线索贯穿诗文全部。
仍旧以《我与大海及其他》为例。
我心里能装下大海/这是我刚刚发现的/为此，我欣喜若狂———诗歌的一开始，以“我”的主角出现而拉开了抒情的序幕。有句耳详能熟的话：比大海更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的心胸。但事实是，究竟有几人的心胸能够“比天空更广阔”呢？所以，“我心里能装下大海”，这种发现，在平凡中表现很不平凡，自然带有童心的率真，而为此“欣喜若狂”。如果说，诗歌一开始的抒情主角的“我”，可能是“带着几分主观的、稚嫩的成分”，那么，随着诗歌行文的进展与线索的深入，“我”也在不断变化： “我像大海一样蓝着/像大海一样深邃着”，这表明“我”在不断吸收大海的“营养元素”，随大海一起在不断变化、成长。“同时豢养这么多的小鱼小虾/还有海盗”。在这里，诗人“我”更加清楚认识到“大海”的博大、慈爱的胸怀。
紧接着：每天/我都在看大鱼吃小鱼/每天/我都在看大鱼生下小鱼。这里的“我”已经变得很冷峻与成熟了。
再接下去：我看见海盗时/海盗看不见我/我看见海盗时，海盗正偷偷地搬鱼搬虾———这里的“我”，已经不是当初的那个有点“欣喜若狂”甚至“懵懵懂懂”的抒情主角“我”了，而是呈现一种更加理性的睿智与成熟的雍容和豁达，因为“我能看见海盗，海盗看不见我”。这里的“我”，已经成为一种自我精神的超脱与人生境界的升华。正是因为抒情主角“我”的升华，而反衬出“海盗”的渺小与愚蠢：它始终搬不走大海的深/搬不动大海的蓝与深邃————同样，这里的大海也得到正面烘托与渲染：“大海的蓝与深邃”，是永恒的爱，是永恒不变的真理。
静如的诗歌正是以“我”为抒情主角，将抒情客体以一条忽明忽暗的情感线索穿连起来，在变换的意识流的“镜头”中不断转换“我”的姿态，并自始至终将读者的心灵紧紧攥住不放，而随“我”一起“呼唤、呐喊、唏嘘并啜泣”，从而使诗歌产生情景交融的抒情气氛，从而达到感人的艺术效果。
还有，我要说的，静如诗歌值得关注的一点，就是善于以纤巧、新颖的比喻，凸显女人特有的细腻，去传达诗人的瞬间感受。姐姐/我看见你了/你在水里/站成山的姿势/望着远方(沈阳之行断想系列《致于凤至》)。这里采用暗喻的修辞手法，将“于凤至”以山的姿势，在“水中”这样一个特定情景中呈现并展现出来，就构成了一副很特别的立体画面感。
又如：我坐在船上,感到水蛇一样的爬行/蛇一样的柔/一条条小船也蛇一样的蠕动/两边的喀斯特更是蛇一样的神出鬼没/我感到不是水举着我们/而是我们蛇一样地举起水,把她举成了世界之最————通过巧妙的比喻，水的柔感、水浪的柔性以及我们的姿势，与蛇的特质感产生瞬间的艺术“通感”，才达到久久难忘的艺术效果。
当然，静如的诗歌也有不足之处，一是抒情过分强调“自我主角”，由于主观性浓郁，往往容易削弱理性，有的诗就显得“情有余而理不足”轻浮之感；其次，格调与风格比较单一。诗歌应该提倡多元化地探索与尝试多种样式与风格的写作，不断超越自我，不断突破自我，切忌“自我设限”，切忌自我“早熟”，只有这样，自己的诗歌才会更加丰富与丰满，呈现多姿多彩的整体风格与特色。
静如写作诗歌的时间仅仅五六年的时间，不算很长，就目前来看，其进度与进步是值得肯定和赞许的，未来的道路还很漫长，我相信，只要她心中有缪斯，一直坚持不懈，就一定能弥补她现在的不足，并会写出更多更具艺术表现力与影响力的优秀作品。
限于本人水平有限，不足之处，还望读者指正。
作者简介：廖孚嘉：新疆作家协会会员，新疆报告文学学会会员，曾任《诗歌报论坛》评论版主，曾做过《都市消费晨报》、《新疆都市报》和《乌鲁木齐晚报》编辑、记者与《季候风》杂志主编。
《北风那个吹》共收入本人诗歌作品154首。 散文集《翻开光阴晒晒》作者野岗，《翻开光阴晒晒》是作者对10年来散文创作的总结，包括《绿色散文》、《野岗怪想录》、《寻找生命之水》、《回家》、《朝着青山绿水奔跑》、《故乡风物》六辑，收入作者的70多篇散文。作品文风严谨，语言精到、唯美，作者崇尚绿色散文，散文写作追求“厚重深沉，精致空灵”。作者认为，“一个真正的文学圣徒，他的幸福感不是来自于名利，而是来自于创作的过程。作家对待作品的那种义无反顾的像登山运动员一般的执着和坚持，才是最让人感动的。”野岗作为章丘作协副主席、秘书长，在散文创作的道路上一直孜孜以求，他利用业余时间编辑《章丘艺苑》，参与编辑市政协、市总工会和市作协的各种文史类、文学类书籍，推介新作者，组织开展各种文学活动，为章丘文学事业的发展付出了无数心血。
《我家有女初长成》作者王永，作为一名教育工作者，作者的目光始终离不开教育的热土，作品是一部关于孩子成长的教育故事随笔集。作者面对青春期女儿的叛逆觉得“我觉得有必要通过我的回忆，捋一捋梦蝶的成长经历，希望我的‘回忆’能够为她垫平布满陷阱的青春沼泽地，让她回到健康成长的坦途上来。”这就是写作的初衷。他从妻子“十月怀胎”开始回忆，写女儿成长的点点滴滴，大半年的时间，为女儿写下了二十几万字。这些文字，是作者作为一名教育工作者与广大同仁们对教育的共同反思，也是他作为一位父亲与中国父母们对教育的共同探讨，对家庭教育、学校教育都具有借鉴意义。
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《深涧笛声》的作者孙廷华，《深涧笛声》为作者第二部著作，分为《游山临水》、《烟云往事》、《古遗探幽》、《名人逸事》、《民俗风情》、《短篇小说》、《传说故事》七辑，孙廷华写章丘和他的家乡文祖镇的山川地理，写春秋时期残留下来的齐长城遗址，写古村老巷里的古老建筑，写深山隐藏着的古刹残碑，写锦屏山上的苍松翠柏，更有乡间里人口口相传的民间传说轶闻趣事，这些无不在孙廷华的笔下闪现质朴而又厚重的光芒。
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